奥克兰爱乐乐团(Auckland Philharmonia)的《完全小号》(Totally Trumpet)音乐会打破了“当代音乐不可避免是票房毒药”这一顽固的陈词滥调。

彭德列茨基2015年的《小号协奏曲》吸引了整个市政厅的观众，由极富魅力的独奏家蒂恩·特恩·赫尔塞斯(Tine Thing Helseth)以优雅和幽默的方式演奏。

诚然，与这位波兰作曲家早期的前卫风格相比，这是一部更受观众欢迎的作品。在欢快而温和的时刻，赫尔塞斯以运动员的放纵在五线谱上徘徊，包括一段毫不费力的华彩乐章，点缀在华丽的管弦乐和弦上。

在最平易近人的时候，它偶尔会呼应已故的尼诺·罗塔(Nino Rota)为费里尼的许多电影创作的讽刺咖啡馆音乐;最精彩的部分是在拉格托(Larghetto)的一个部分，展示了赫尔塞斯(Helseth)用忧郁的大圆号与管弦乐木管独奏家进行的美妙对话。

指挥家劳伦斯·勒内斯是一位具有杰出当代资历的人，他以一种确定的风格指挥了整个过程。

事实上，今晚是一场两首协奏曲的演出，让我们难得有机会听到苏联作曲家亚历山德拉·帕赫穆托娃1955年的作品。这是一个相当迟钝，强劲的郊游，展示了一些来自Helseth的甜美的曲调，在激动人心的tarantaras和热情的音符旋转之间。

Helseth的第三个妙招出现在返场时间，以一首挪威民歌的绝对简单和情感的直接吸引了我们。

在管弦乐方面，还有什么能比《被交易的新娘》的序曲更欢快的欢迎我们呢?在这里，乐手们显然很享受斯美塔那的喧闹，爆发出有切分音的欢呼声。

中场休息后，莱内斯轻松地说服我们，拉赫玛尼诺夫的《第三交响曲》被其作曲家早期的两部同类作品不公平地盖过了风头。

这首歌只用了一页就完成了，从优美、精致的伦托舞曲跳到令人兴奋的快板舞曲。在其庞大的第一乐章中，纹理的清晰度和所有重要的平衡从未受到威胁，莱内斯以坚定不移的微妙和正确捕捉了许多节奏的波动。

在拉赫玛尼诺夫气势强劲的压轴曲中，他毫不保留，在伦托中部唤起了一种近乎拉维伦的气氛，其中闪烁的管弦乐色彩包括表演副首席小提琴手艾莉森·洛维拉(Allison Lovera)狂喜的小提琴独奏。